PROJECTE FINAL 2N TRIMESTRE

Al començament no sabiem de que fer el video, no teniem una idea. Tampoc el voliem fer d'amor perquè vam deduir que alguns grups agafarien aquest tema i és molt típic. Un dia la Soumaya em va dir un tema: motivació. Al principi no em feia molta gràcia, però quan em va explicar la idea més extensament, no em va semblar tan dolenta, i tampoc tenia una idea millor, així que vam tirar enadvant. Jo pensava en un principi que seria un video més, un per aprovar i gràcies. Vam tenir problemes per trobar i quedar amb els actors. així doncs, vam fer tot el treball en pràcticament dues setmanes. Per "sort" vai fer de càmera, ja que dels tres era l'unic que sabia utilitzar més o menys la càmera en manual. L'experiència fent les fotografies va ser bona, millor del que vai pensar. Encara aixì prefereixo fer vídeo, ja que se'm dòna milor. De l'edició se'n va encarregar Andrea, i va editar el video en més temps del esperat, i vam estar molt pendents de que l'acabés a temps per poder entregar-lo. El resultat final va ser molt superior a les meves expectatives, i sembla que va agradar molt al grup. Per finalitzar vull agraïr a l'Andrea i a la Soumaya aquest gran treball i dedicació per fer aquesta meravella de treball, sense elles el resultat no hauria estat el mateix.

ANÀLISI D'UNA FOTOGRAFIA

1. NIVELL CONTEXTUAL

DADES GENERALS
TÍTOL	La fotografia pertany a l'album "-40/96%"
NOM DE L’AUTOR/A	Mikel Aristregi
NACIONALITAT	Espanyola
ANY	Sense dades
PROCEDÈNCIA DE LA IMATGE (D’ON L’HAS TRET)	http://www.mikelaristregi.com/wp-content/uploads/2012/04/WEB13-07_08.jpg
GÈNERE (RETRAT, PAISATGE, NATURA MORTA, NU, REPORTATGE...)	Retrat
PARÀMETRES TÈCNICS
B/N / COLOR	En color
FORMAT	Rectangular
CÀMERA	Sense dades
OBJECTIU	Sense dades

DADES BIOGRÀFIQUES I CRÍTIQUES SOBRE L’AUTOR/A

DADES BIOGRÀFIQUES Nascut a Hernani (Guipúzcoa) l'any 1975. Llicenciat en periodisme a la Universitat del Pais Vasc i graduat en Fotografia a l'Institut d'Estudis Fotogràfics de Catalunya a Barcelona. L'any 2002 guanya el premi Tiramilles, queda finalista en el Premi Caixa Tarrassa y guanya el Premi Clic per fotoperiodistes (Generalitat de Catalunya). L'any 2004 és accésit al Premi Tiramilles. L'any 2006 és seleccionat pel Festival Olladas (A Coruña), és finalista al Premi Internacional de Fotoperiodisme Ciudad de Gijón (Espanya) i és seleccionat al Reportatge Festival (Australia). L'any 2008 guanya el XIX Premi Turístic Internacional "Pica d'Estats", categoria de fotoperiodisme (Lleida). L'any 2010 guanya el III Premi Mila de Periodisme per a la Igualtat de Gènere, categoria de fotoperiodisme (Lleida) i obtè una medalla de plata del Premi ÑH7 de Diseny Peridístic España & Portugal de la categoria portfoli. L'any 2011 guanya el XXII Premi Turístic Internacional "Pica d'Estats" en la categoria de premsa local (compartit amb les redactores Anna Sàez i Anna Geli (Lleida) ) i guanya el Premi preiodíostic Caliu llerdenc (compartit amb la redactora Neus Martí Llurba (Lleida) ). L'any 2012 és seleccionat al 2n Festival Internacional de Fotoperiodisme PHOTON (València). L'any 2013 guanya el VI Premi Mila de Periodisme per a la Igualtat de Gènere en la categoria de fotoperiodisme (Lleida), és seleccionat a Descubrimientos PhotoEspaña y és finalista al Leica Oskar Barnack Award.

COMENTARIS CRÍTICS (INDICAR TAMBÉ D’ON S’HAN TRET)

2. NIVELL MORFOLÒGIC

DESCRIPCIÓ DEL MOTIU FOTOGRÀFIC

Es tracta d'un retrat d'un home que viu a les clavegueres. Darrere del personatge retratat en primer termini, podem reconèixer una boca de claveguera.

ELEMENTS MORFOLÒGICS

PUNT (PUNT DE FUGA, PUNT D’ATENCIÓ, GRA, SOROLL...) El punt d'atenció de la imatge és la cara de l'home. La fotografia, encara que és a un lloc fosc, no té soroll.

LÍNIA (CORBES/RECTES, VERTICALS/HORITZONTALS/DIAGONALS...) Predomini de linies verticals, la principal es troba on el braç de l'home i l'ampolla.

PLA/PLANS – ESPAI (PLANS DE PROFUNDITAT) Trobem a la part inferior dreta un cap en primer pla. Després trobem a l'home i l'ampolla en segon pla, i és el pla principal. Tenim un tercer pla al racó de la claveguera.

ESCALA (TIPUS DE PLA: PD, PPP, PP, PM, PA, PS, PG, GPG... RELACIONS DE GRANDÀRIA ENTRE ELS ELEMENTS DE LA COMPOSICIÓ) Podriem dir que és un pla mitjà perquè surt l'home del melic cap dalt.

FORMA (FORMES ORGÀNIQUES, INORGÀNIQUES...) Trobem formes curvades en les persones, i formes lineals a les parets.

TEXTURA Podem destacar la textura de la pell de l'home i de la paret.

NITIDESA DE LA IMATGE (MOLTA/POCA PROFUNDITAT DE CAMP, DESENFOCAMENT...) Té poca profunditat de camp perquè l'home de la part inferior dreta es troba desenfocat

IL·LUMINACIÓ (FONT LLUMINOSA: NATURAL/ARTIFICIAL, DIRECCIÓ DE LA LLUM: LATERAL, FRONTAL, CONTRALLUM, ZENITAL, CONTRAPICADA, TIPUS D’IL·LUMINACIÓ: CLAU ALTA/CLAU BAIXA, DIFUSA/CONTRASTADA...) La llum provè de la boca de la claveguera, i és una llum natural amb una direcció zenital. La imatge està en clau baixa per la quantitat de parts fosques i sense definició d'algunes parts.

CONTRAST (LLUMS I OMBRES) La fotografia té un fort contrast entre la claredat de la boca de la claveguera i els racons.

TONALITAT (B/N-COLOR) Encara que la fotografia és en color, hi ha un predomini dels colors freds.

3. NIVELL COMPOSITIU

SISTEMA SINTÀCTIC O COMPOSITIU

RITME (REPETICIONS D’ELEMENTS) Hi han elements que es repeteixen, com els maons.

DISTRIBUCIÓ DE PESOS (COMPOSICIÓ SIMÈTRICA/ASIMÈTRICA, AIRE...) Podem observar que hi ha aire a la part dreta, que és on mira l'home.

LLEI DELS TERÇOS Aquesta imatge segueix la llei dels terços en la linea horitzontal inferior amb els maons i en la linea vertical esquerra amb l'home.

ESTATICITAT / DINAMISME El braç de l'home i l'ampolla dona dinamisme a la imatge, perquè es congela el moment en que l'home vol agafar l'ampolla.

RECORREGUT VISUAL El recorregut comença per l'ampolla, segueix per l'home i pel braç que agafa l'ampolla, i acaba amb la resta d'elements, com el cap de la part inferior dreta o la paret.

POSE/INSTANTÀNIA La fotografia és una intstània donat que és un gest natural i habitual.

ESPAI DE LA REPRESENTACIÓ

CAMP / FORA DE CAMP (QUÈ VEIEM I QUÈ INTUIM PERÒ NO VEIEM) Els elements que veiem són l'home i l'ampolla, i els que no podem veure són l'home que agafa l'ampolla i l'home de la part inferior dreta.

ESPAI: OBERT/TANCAT O INTERIOR/EXTERIOR La imatge és a un espai tancat en un interior, com indiquen les parets.

POSADA EN ESCENA (COM S’ARTICULA L’ESPAI)

TEMPS DE LA REPRESENTACIÓ

CONSIDERACIONS SUBJECTIVES SOBRE EL TEMPS REPRESENTAT (FOTOGRAFIA ANTIGA, ACTUAL, ATEMPORAL...) La fotografia és actual perquè la pobresa és un tema que encara es pot tractar.

SEQÜENCIALITAT / NARRATIVITAT

4. NIVELL ENUNCIATIU

ARTICULACIÓ DEL PUNT DE VISTA

PUNT DE VISTA FÍSIC (PICAT, CONTRAPICAT, ZENITAL, NADIR, ABERRANT, RASANT...) El punt de vista és normal.

MIRADES DELS PERSONATGES (ON MIREN) L'home mira cap a la boca de la claveguera a l'home que li dona l'ampolla.

ACTITUT DELS PERSONATGES (COM ES MOSTREN) L'home es troba amb una actitud de tristesa, de dol per haver d'estar alli.

QUALIFICADORS (COM PODEM DIR QUE SÓN ELS PERSONATGES O QUÈ REPRESENTEN) L'home representa la situació de pobresa que està passant tant ell com els seus companys.

VEROSSIMILITUT Aquesta situació és creible donat que aquest cas és possible de que persones estiguin visquen en les clavegueres per la situació actual amb la crisi.

INTERPRETACIÓ (SUBJECTIVA) GLOBAL DEL TEXT FOTOGRÀFIC

La imatge ve a ser una crítica social en referencia a la pobresa extrema en la qual ha de viure algunes persones. La clau baixa que s'emplea dona una sensació de pobresa,i la il·luminació utilitzada dona una sensació de que hi ha un camí que et pot portar cap a una vida millor.

EXERCICIS DE CONTROL DE CÀMERA

PROFUNDITAT DE CAMP

 f/3.5

f/13

 f/5.6

f/14

VELOCITAT D'OBTURACIÓ

 1/160

1/20

1/15

1/1.3

CONTROL DE L'EXPOSICIÓ

 f/5.6 1/200

f/16 1/10

POESIA VISUAL

Imagen de Google

Imagen de Google

Imagenes de Tumblr

PROYECTO FINAL DE PRIMER TRIMESTRE: KIT BÁSICO PARA HACER UN ÁRBOL DE NAVIDAD

Éste es el resultado de mi trabajo, el kit básico para poder montar estas navidades un árbol de navidad. La idea principal era la navidad, ya que es una época que me gusta mucho por el ambiente que hay de paz y armonía, y también porque me encanta decorar mi habitación con luces, guirnaldas, etc.

Primero necesitamos unas luces, ya sean blancas o de colores. A mi me gustan más en blanco, ya que es un color que pega con todo, y también prefiero tener todo de un mismo color. Lo que he querido representar con ésta imagen es el lío que supone siempre desenredar las luces, porque por mucho que las dejemos bien colocadas, siempre vienen unos elfos a jugar con ellas y lo dejan todo hecho un cristo.

Después de colocar las luces, pondremos las guirnaldas, que como en la fotografía, vendría a ser la bufanda del árbol. La imagen viene a decir eso, que sería como la bufanda que nos ponemos en invierno.

Luego vendrían las bolas de navidad, que aunque podamos verlas como algo que se ve en navidad con el árbol, también refleja el espíritu que se vive fuera de ese ambiente verde y decorado.

Y por último, pero no menos importante, tenemos la estrella, que es el culmen del árbol, y podemos observar que es el objeto más iluminado de la imagen, por el simple motivo que es el que está en la punta y representa el elemento más importante del árbol.

ESCENAS ELIMINADAS

Como una amiga me dejó un objetivo 50mm para poder hacer este proyecto, y a mi que me encanta la fotografía bokeh, hice unos filtros con forma de corazón, haciendo que todos los puntos de luz tuvieran forma de corazón. Realmente es una técnica muy sencilla de hacer con el objetivo indicado.

Una vez acabado todo, me dio por hacer del árbol a un señor árbol, y éste fue el resultado. La verdad es que da un poco de miedo a la vez que es muy simpático.

EXPOSICIÓN TINGLADO 2 "POESÍA VISUAL"

"H10"

La obra de Medrano trata de un taladro con un lápiz en lugar de una broca. El taladro está situado en la parte superior, mientras que el cable está en la parte inferior, todo esto sobre un fondo amarillo. 

A simple vista, el taladro parece viejo, y el título es el que nos aporta la información de qué tipo de lápiz es, un H10, uno muy duro, y lo que quiere es comparar la dureza de éste con una broca. Lo que quiere dar a entender el autor es que siempre hay opciones para todo, hasta para lo más impensable. Nunca hay que dejar nada de lado porque no se hace o no es como siempre ha sido, siempre hay una segunda opción aunque puede que no funcione como debería pero sirve para tirar adelante.

EXPOSICIÓN TINGLADO 1 "POP ART"

"ALASKA Y LOS PEGAMOIDES"

Esta obra de Antonio de Felipe es una portada del grupo "Alaska y los pegamoides" de los años 80. Podemos observar en primera fila a tres de los componentes del grupo y detrás a dos monstruos famosos como son Frankenstein y Freddy Krueger. El título del álbum se sitúa en la parte superior y el fondo es morado por los laterales y rosa por el centro, siguiendo la regla de los tercios en las lineas verticales.

La razón de que los dos monstruos los haya integrado el artista se debe a que la estética del grupo es monstruosa en el sentido de cómo van vestidos y maquillados. Gracias a esto, se camuflan bastante bien, y la ausencia de una luz que les dé un aspecto aún más tétrico también ayuda. Antonio de Felipe utiliza estos monstruos dado que son de la misma época que el grupo, 

TIPOS DE ÁNGULOS DE VISIÓN

El ángulo rasante se utiliza para dar una sensación de profundidad.

El ángulo picado da una sensación de ser una cámara de vigilancia, dado que se encuentra a una cierta altura y el chico pone una cara de preguntarse si es o no una cámara y le están vigilando.

Con el ángulo zenital da la sensación que el chico está de pie, pero en realidad está tumbado.

 Esta es la visión que tiene un recién nacido cuando está en el carrito y las señoras le quieren dar muchos besos. Este efecto se consigue a través del ángulo contrapicado.

¿A que parece que se va a caer? Bien, con el ángulo aberrante conseguiremos ese efecto.

Esta sería la visión de una hormiga que sube un árbol, una visión nadir.

TIPOS DE PLANOS

Longitud focal: 18 mm / Exposición: 1/800 / Número f: f/9 / ISO: 250

Este gran plano general nos sitúa dentro de la escena donde nos encontramos. No podemos distinguir apenas las personas que encotramos por la zona de los coches.

Longitud focal: 29 mm / Exposición: 1/400 / Número f: f/9 / ISO: 250

Este plano general muestra el grupo de personas en el ambiente antes descrito. Aún así, lo único que podemos hacer es situar al grupo sin saber algún detalle de alguno de ellos.

Longitud focal: 35 mm / Exposición: 1/1600 / 

Número f: f/9 / ISO: 500

En el plano entero ya podemos apreciar un poco mejor a una de las personas del grupo, reconociendo mejor, por ejemplo, el dibujo de la camiseta.

Longitud focal: 34 mm / Exposición: 1/500 / Número f: f/14 / ISO: 640

Este plano fue creado en las películas americanas cuando los pistoleros sacaban sus pistolas, de ahí el nombre plano americano. Podríamos decir que es un plano entero desde las rodillas.

Longitud focal: 40 mm / Exposición: 1/250 / Número f: f/10 / ISO: 1000

En el plano medio nos vamos acercando más a las personas y podemos ver detalles que antes no podíamos reconocer bien. Por ejemplo, vemos que la chica está sonriendo o que lleva una goma del pelo en la muñeca.

Longitud focal: 55 mm / Exposición: 1/25 / Número f: f/5.6 / ISO: 1000

El primer plano es de cara normalmente, y cada vez tenemos más nivel de expresión. En este caso la cara está tapada por una cámara lomográfica, pero sabemos que esa expresión es la que se suele poner al mirar por el visor.

Longitud focal: 55 mm / Exposición: 1/4 / Número f: f/8 / ISO: 1000

El primerísimo primer plano se suele usar para expresar sentimientos o emociones. Por ejemplo, en la imagen vemos que las cejas hacia abajo muestran enfado sin necesidad de mostrar la cara entera.

Longitud focal: 55 mm / Exposición: 1/125 / Número f: f/9 / ISO: 500

Los planes detalle te dan información que es difícil de detallar con planos como el general. En esta fotografía podemos observar la hora en que se disparó la cámara.

TIPOS DE ILUMINACIÓN

Longitud focal: 34 mm / Exposición: 1/30 / Número f: f/5 / ISO: 2500

El contraluz da una sensación de misterio, dado que no podemos ver la cara de la persona en cuestión. En la imagen se utiliza para no delatar al asesino que está a punto de cebarse con su víctima.

Longitud focal: 28 mm / Exposición: 1/30 / Número f: f/4.5 / ISO: 2500

La luz frontal aplana la cara, haciendo más divertida aún la muesca.

Longitud focal: 40 mm / Exposición: 1/250 / Número f: f/10 / ISO: 1000

Aunque estas muescas, si se hacen con luz contrapicada, da miedo y todo. Las sombras ayudan a dar una sensación tétrica.

Longitud focal: 28 mm / Exposición: 1/4 / Número f: f/4.5 / ISO: 1000

La luz lateral da relieve a las facciones de la cara, hasta el punto de dejar media cara sin iluminar. Se puede emplear, por ejemplo, para crear misterio, como en la fotografía.

Longitud focal: 28 mm / Exposición: 1/4 / Número f: f/4.5 / ISO: 1000

En esta imagen se utiliza una luz lateral contrapicada, y con la pose del modelo, aunque no sea el más indicado, denota una mezcla de sensualidad y misterio.